毕春芳先生，有名越剧表演艺术家、越剧名家、大师、越剧毕派艺术创始人,创立了越剧小生流派毕派。
2016年8月14号上午去世，终年90岁。8月18号的下午2点，毕春芳先生的遗体告别仪式在上海龙华殡仪馆举行，各界人士以及戏迷近千人前来送行，其弟子说，先生好瘦好瘦，和自己之前上个月才跟她见过面完全是两个样子，很是心痛。戏迷们说到那儿要换三辆车、三辆地铁，挽联写着，凡间人生虽一世，越坛春芳传百代。而在此前上个月，她还亮相舞台，临终仍牵挂越剧教学。谈及往夕，其老友，当时年88岁的有名越剧演员郑采君老师数度落泪，两有着70年的友谊，为70年的好友，基本上没断过，她说毕春芳她还有一个好的地方，就是与世无争，不争名不争利，一辈子就是这样。
和毕春芳先生打过交道的人，总会对她的憨厚、朴实印象颇深。然而，很少有人知道，童年的她却是一个性格倔犟的孩子。也正是这份倔犟，让她走上了为之奉献一生的越剧之路。
诚然，毕春芳在童年时，从小性格比较坚强，因为她家里比较清贫。一个原因，她总想早点让自己出来，要去自力更生，要去自己找工作，早点找工作，减轻她父母的负担，另外，她小时候也比较喜欢听越剧的，只是越剧当时只有无线电，她们家拥有不起的，她在邻居那里听听、听听，久而久之，她也就爱上这个越剧了。也到小地方去看看戏，就喜欢了。正巧，在他们弄堂门口贴了一张广告，要招生，就是女子文戏，绍兴女子文戏要招学员，那么她就要去学戏，当然，她要想去学戏，家里虽然清贫，当时学艺家长总是反对的，认为工作现在讲起来不是很高级，但她自己，至于别的工作找不到，但这个她可以考取进去，那么她一定要去，吵、哭、闹。那么父母没办法了，只好同意陪她去考，一考就考取，师傅看中她把她收下了。去了以后，确实是相当苦的，进去的时候有四五十个师姐妹，结果有很多人她们都吃不了苦，中途逃走的也有。第二天又少了两个，第三天又少两个，但是她就抱定宗旨，她就不走。她就是再苦也要熬下去，是她自己选择的，回去的话坍台，那自己就一定要学下去。
既然是自己选择的道路就应该义无反顾地走下去，进了科班的小春芳跟着师傅开始了三年漫长的学艺生涯，凭着一点小聪明，她获得了更多的机会，然而台上一分钟，台下十年功，舞台表演容不得半点的疏忽，说起当年第一次登台时所闹出的洋相，让她记忆犹新。
小科班有“串红台”的，学艺六个月以后就去“串红台”了，在“串红台”当中她觉得她有一件事她曾经一直常常想到，也是很好玩的，那时“串红台时”，她记得她们进科班总是先学骨子传统老戏，她是学《盘夫索夫》中《盘夫》曾荣，她是演曾荣的，第一次登台，就是曾荣上场，曾荣上场有两句上台引子、四句坐台白口，过去老戏都是这个样子的。那么一上去，两句讲好，例如“一颗明珠土内藏，未知何日放豪光，然后小生转身，坐下后要讲四句坐台白，坐台白，她一坐下来，看看下面人这么多，第一次看到，思想开小差了，四句出场白全都忘了，那怎么办，那么她，他们说她是小聪明，她四句坐场白就不讲了，马上“小生曾荣”上去了，虽然这样下来了，结果她们师傅一到后台是气死了，要让她吃生活了，他就是说，你闯了这么大的祸，好像这么不认真，要她跪唐明皇，她没办法只好跪，她们从前后台有唐明皇像，每个后台、老式的，都有唐明皇，若是有差错，就要跪唐明皇，唐明皇跪好还不够，她们师傅还拿着鞭子打她屁股，打了以后，但是她脾气犟是很犟的，打了以后，她本来想，不高兴爬起来，他又要打了，她想再打不行了，自己就爬起来了，他叫她起来，她不起来，他很犟的，她想自己第一次难得错错，有什么要紧呢，其实不可以的，当时觉得师傅对自己这么严格，后来逐渐自己年岁增长后，她觉得师傅对她严格是有好处的。以后她就提高警惕了，吃一堑、长一智，她就在台上不开小差了，台上演戏她就很认真的。她也深深体会到，总是“严是爱，宽是害”，老师对她严格，对自己有好处，以后她就认真，台上不敢开小差，也不敢唱错戏。
俗话说吃一堑、长一智，自从舞台老人给了她这个下马威后，严谨认真、谦虚好学成为了毕春芳表演艺术上的准则。为了早日实现在艺术上更上一层楼的理想，毕春芳甘愿从小型剧团的主演转变为大剧团的二肩小生，在东山剧团工作的那段岁月里，成为了她的转折点。当时在中央文化部部长夏衍的联络中，请她们剧团到中南海演出，有一天晚上全团同志被接进去演出，那天晚上她是终身难忘的，所有中央领导几乎都来看戏了，那时是毛主席、刘少奇、朱德、周总理，总归所有当时的领导都来看戏，看戏看好以后，特别是周总理对她们特别关心，他特别到后台来来鼓励大家、勉励大家、关心大家，而且还叫他手下的警卫员送来两大筐水果，给他们演职人员吃，夜戏后后还请她们全体同志在西山吃好夜宵，送她们回到宿舍，这一夜大家回到宿舍里都激动地不得了，都一夜到天亮，包括她也是，是一夜难眠，通过这次中南海演出，对她而言，她觉得是翻身感特别强，因为她自己所看到的，旧社会里对戏曲艺人是被人歧视的，没想到到新社会里，进中南海演出，中央首长对他们这样的爱护及关心，更加促使她要为越剧事业奋努力奋斗到底。她曾自言情愿为越剧事业奉献终身，一定要好好地做出点成绩来。
对理想的不懈追求，对信念的持之以恒，是她一辈子所坚持的人生态度。在几十年的舞台生涯中，她不断地集众家之所长，以丰富自己。在唱腔上，她不但吸收了范瑞娟范派艺术和尹桂芳尹派艺术的精华，更兼备了徐玉兰徐派艺术的特色，终于，以柔带刚，吐字清晰见长的毕派艺术形成了，同时也是实现了当年为越剧努力奋斗到底的宿愿。
据有关方面统计，越剧演员也是个长寿职业。因为演员长年沉浸在优美抒情的越调中，心情愉悦人健康。不知此说法是否准确全面，但越剧老演员健康长寿的倒还真不少。
著名毕派唱腔创始人，著名越剧演员毕春芳生于1927年，逝世于2016年8月14日，享年90岁，也可谓长寿了。因此毕春芳的儿子曾说:“我母亲的一生是圆满的，她带给观众那么多快乐。我父亲也说，悲伤的同时，庆祝母亲一生的圆满一一人生一世，春芳百代。”
毕春芳出生于上海虹口一户贫民家庭，全家四口靠当海员的父亲微薄工资度日。为尽快减轻家庭负担，毕春芳十二岁那年就进了科班学艺。
毕春芳从小爱好戏曲艺术，特别喜欢越剧。有一年春节，母亲带她去看了马樟花的《仕林祭塔》，留下很深印象，从此就渴望成为一名越剧演员。所以进了科班以后，毕春芳开始很兴奋，以为只要认真跟着师傅学就可以了。谁知，名义上是拜了师，实际上师傅并不真正传艺，全仗个人暗暗看、偷偷学。毕春芳很快明白这一点，就偷看偷学，死记硬背，勤奋练习，从不叫一声苦，六个多月便学会了许多赋子，开始“串红台”了。不久，毕春芳就唱主角，跟着剧团走南闯北，到杭嘉湖一带演出。
三年满师之后，毕春芳先后与徐天红、王文娟、李慧琴等演员合作，但都不稳定，直到1945年之后，进了雪声剧团与袁雪芬合作，后来又进东山越艺社与范端娟、傅全香合作才稳定下来，从此毕春芳的艺术进入到一个快速成长的通道。
当然毕春芳本身就具备一名越剧小生的优越条件。身材适中，扮相俊美，嗓音清脆而富有弹性，表演松驰自然，飘逸潇洒。因此在与袁雪芬、范瑞娟这些“名师”合作之后，开始懂得什么是真正的艺术，技艺飞长，并为日后形成自己的表演风格打下了扎实的基础。
1950年，毕春芳进入合作越剧团与戚雅仙搭档，挑起头肩小生的重任。演出机会多了，扮演的角色也多了，更感到需要吸收新的东西来充实自己。于是，毕春芳悉心研究尹桂芳和范瑞娟等人的唱腔特点，并巧妙地融化在自己的唱腔中，最终得到观众认可，形成了运腔圆润，咬字清晰，唱法多变，旋律新颖的毕派唱腔。
她与著名演员戚雅仙长期合作，配合默契，珠联璧合，演出了《王老虎抢亲》、《玉堂春》、《白蛇传》、《血手印》、《林冲》、《红色医生》、《卖油郎》等许多脍炙人口的越剧大戏，至今仍是越剧观众心中的“经典”。两人也因此成为合作越剧团的“金字招牌”，成为越剧史上的佳话。
晚年的毕春芳仍然开朗幽默，注重毕派艺术传承，因而学生众多，桃李满天下。
毕春芳的家庭生活也很美满，丈夫是毛巾厂工会文化干部，是毕春芳的幕后“贤内助”。年轻时就对毕春芳一见钟情，且终身不渝。难怪毕春芳的儿子说他母亲的一生是圆满的一生，并遵从母亲遗愿，遗像除了传统的白花，还特地挂了红花，送母亲笑着离开。